tag:blogger.com,1999:blog-69329834597338130022024-03-13T16:05:43.570+01:00Omphalos críticoJosé Manuel Ruiz Martínezhttp://www.blogger.com/profile/12906026018224029396noreply@blogger.comBlogger124125tag:blogger.com,1999:blog-6932983459733813002.post-39794163199768857742014-08-11T12:52:00.002+02:002014-08-11T13:18:47.162+02:00Un concierto sublime y una anécdota ordinaria<div style="text-align: justify;">
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left; margin-right: 1em; text-align: left;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://fbcdn-sphotos-d-a.akamaihd.net/hphotos-ak-xap1/t1.0-9/p526x296/10526035_10152666715823478_3790683489555849130_n.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="149" src="https://fbcdn-sphotos-d-a.akamaihd.net/hphotos-ak-xap1/t1.0-9/p526x296/10526035_10152666715823478_3790683489555849130_n.jpg" width="200" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Foto: Jeu D'Harmonie</td></tr>
</tbody></table>
<span style="font-family: inherit;">El otro día fuimos a un concierto de polifonía renacentista en El Salvador. Lo interpretaba <i><a href="https://www.facebook.com/jeudharmonie.ensemble">Jeu d’Harmonie</a></i>, un grupo excelente que luego supimos que era de Sevilla y en el que participa nuestra amiga Estefa (fue gracias a su anuncio en Facebook como nos enteramos). Reprodujeron lo que podría haber sido, desde el punto de vista musical, una misa en la Roma del siglo XVI, todo con obras de Victoria: su misa para la Asunción, y luego motetes relacionados y las partes gregorianas correspondientes. Habría sido perfecto (por la música, el lugar, la interpretación) de no ser por el público. Escaso al principio, luego la iglesia se llenó algo más (no mucho, pero bastante para ser un caluroso sábado de agosto). Fue increíble. Entraba y salía gente, las mujeres sacudían los abanicos con furor y casi con deliberación y, lo peor, demasiadas personas cuchicheaban de continuo. Especialmente una ordinaria, morena de piel y rubia de bote, recauchutada, con un vestido rojo corto, acompañada del chulo de su marido. Llegaron tarde y ella comenzó a abanicarse como si de ello dependiera el suministro eléctrico de la ciudad; y hablaba con su marido; y miraban el móvil. Yo los miraba continuamente a ver si establecíamos contacto visual. Al final lo hicimos, y yo me llevé el dedo a los labios. El marido me hizo un gesto desafiante como de que qué decía, y yo repetí la petición de silencio. Tras un rato reincidieron, pero ya no volví a mirar. Entre otras cosas porque, por culpa de este incidente, me estaba perdiendo el concierto. Pero a partir de entonces, no pude evitar pensar si a la salida el marido vendría a encararse conmigo y qué le diría yo. Me imaginé replicando muy tranquilo y razonable. También pensé que allí había amigos suficientes como para hacerle frente si se ponía a violento. Luego pensé que también, sencillamente, se podía llamar a la policía. “Agente, yo solo le indiqué con educación que guardara silencio”. Por supuesto, al final del concierto, el hombre no vino. Al salir de la iglesia, bastante después, tras haber estado saludando a Estefa y otros conocidos, los vi bajar, amarraditos los dos, ufanos y ordinarios, ella con sus muslos blandos y quemados temblando al viento y un tintineo de bisutería, él altivo ganadero propietario, por la cuesta del Chapiz, camino del paseo de los Tristes.</span></div>
José Manuel Ruiz Martínezhttp://www.blogger.com/profile/12906026018224029396noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6932983459733813002.post-19213376177889561162014-08-05T11:13:00.000+02:002014-08-05T11:29:47.688+02:00La estupidez recurrente del nacionalismo<div style="text-align: justify;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="http://www.turnerlibros.com/media/Ou1/Portadas/noema/1914.gif" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="http://www.turnerlibros.com/media/Ou1/Portadas/noema/1914.gif" height="200" width="145" /></a></div>
Hay por ahí una frase tópica, como de pintada callejera, que dice que el fascismo se cura leyendo y el nacionalismo viajando. No es cierta, claro, porque el problema de fondo, la idiotez, no se cura tan fácilmente. De todas formas, leer, si no curativo, al menos resulta ilustrativo (al igual que viajar), para alguien desprejuiciado, sobre la pervivencia de la peste del nacionalismo.</div>
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Leo en el excelente ensayo de Margarte MacMillan <i><a href="http://www.turnerlibros.com/Ent/Products/ProductDetail.aspx?ID=497">1914. De la paz a la guerra</a></i> (Madrid, Turner, 2013) los problemas que conllevaba el auge del nacionalismo en el Imperio austrohúngaro en las décadas previas a la I Guerra Mundial. Conforme avanzaba en la lectura, no daba crédito: exactamente (pero exactamente), las mismas miserias y estupideces que padecemos los ciudadanos de la España de hoy a costa de los nacionalistas. Cito a MacMillan por extenso a continuación.</div>
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Para empezar, aparece la idea de aprovecharse de los momentos de debilidad del Estado en lugar de contribuir a su recuperación y fortalecimiento:</div>
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<blockquote class="tr_bq" style="text-align: justify;">
La aristocracia húngara y los nobles de menor rango que dominaban la sociedad y la política tenían un elevado concepto de su idioma [...] su historia y su cultura [...]. [E]n 1867 aprovecharon la aplastante derrota sufrida por el imperio austriaco a manos de Prusia para negociar un nuevo acuerdo con el emperador, el famoso compromiso (p. 285).</blockquote>
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Desde ese momento, la eficacia en el gobierno se ve mermada por cuestiones formales. Por ejemplo, las delegaciones se reunían para los acuerdos necesarios "pero, a insistencia de los húngaros, solo se comunicaban por escrito, para no dar la impresión de un gobierno compartido. [...] Las cuestiones financieras y comerciales se renegociaban cada diez años, y por lo general daban lugar a dificultades." (p. 285)</div>
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El "Compromiso", que daba carta de naturaleza a la autonomía húngara dentro del imperio, desató el despilfarro chauvinista:</div>
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<blockquote class="tr_bq" style="text-align: justify;">
En un principio los húngaros estuvieron encantados con el compromiso [luego, claro, querrían más], y hasta iniciaron la construcción de un nuevo edificio en Budapest para el parlamento. "No se precisa de cautela, cálculo ni ahorro", le dijo el primer ministro húngaro a su arquitecto, que se lo tomó a pies juntillas. En el momento de su terminación, el edificio del parlamento húngaro, [...] en cuya decoración se emplearon cuarenta kilos de oro, fue el mayor del mundo (p. 286).</blockquote>
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Pero lo que ocurría dentro era igual de desmesurado, según refiere MacMillan: "La política era el deporte nacional, y los húngaros jugaban para ganar, empleando entre ellos una retórica hiriente [...] Cuando esto empezaba a aburrirles, la emprendían contra Viena." (p. 286). Bastaría cambiar "Viena" por "Madrid".</div>
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El ejército multinacional del Imperio austrohúngaro tenía una organización racional, razonable y eficaz</div>
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<blockquote class="tr_bq" style="text-align: justify;">
en que el tema de los idiomas se abordaba con sensatez: los soldados debían conocer las voces de mando y la terminología técnica básica en alemán, pero se les ubicaba en regimientos de soldados que hablaran el mismo idioma; por su parte, los oficiales debían aprender el idioma de los soldados a su mando. Se dice que durante la guerra un regimiento descubrió que el inglés era la lengua más común y decidió emplearla (p. 280).</blockquote>
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Esta organización comenzó a erosionarse por las pretensiones nacionalistas, que priman lo simbólico sobre lo lógico:</div>
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<blockquote class="tr_bq" style="text-align: justify;">
Sucesivos líderes políticos húngaros y sus seguidores exigían medidas encaminadas a que una buena parte del ejército de la monarquía dual fuera húngaro, con regimientos conformados exclusivamente por húngaros, comandados por oficiales húngaroparlantes y presididos por el pabellón húngaro. Esta concepción daba al traste con la eficiencia y unidad del ejército (p. 286).</blockquote>
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Todo intento de concordia o apaciguamiento, ayer como hoy, suele soliviantar más los ánimos nacionalistas:</div>
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<blockquote class="tr_bq" style="text-align: justify;">
En 1903, cuando Francisco José trató de calmar los ánimos mediante una declaración anodina sobre que sus fuerzas armadas favorecían el espíritu de unidad y armonía y trataban con respeto a todos los grupos étnicos, lo único que logró fue echar más leña al fuego de los nacionalistas húngaros de Budapest (pp. 286-287).</blockquote>
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Sin embargo, al mismo tiempo que reclaman su diferencia, los nacionalistas húngaros ven con alarma cualquier intento nacionalista <i>dentro </i>de su comunidad imaginada (esto me recuerda a la célebre anécdota de Rahola negando a los nacionalistas araneses lo que ella le reclama a su vez):</div>
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<blockquote class="tr_bq" style="text-align: justify;">
En 1895, se convocó en Budapest un congreso de nacionalidades para exigir que Hungría se convirtiera en un estado multinacional. Los húngaros reaccionaron con alarma e indignación. Ni siquiera el relativamente liberal Tisza podía aceptar que hubiera dentro de Hungría otras naciones con aspiraciones nacionales legítimas (p. 287).</blockquote>
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Al igual que hoy en España, entonces en el Imperio austrohúngaro,</div>
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<blockquote class="tr_bq">
la ola de nacionalismo dio lugar a interminables e insolubles enfrentamientos por las escuelas, los empleos y hasta por las señales de tránsito. Una pregunta del censo que pedía a las personas dejar constancia de su lengua materna se convirtió en un indicador de la fuerza de las nacionalidades, ya que los grupos nacionales publicaron anuncios en los que instaban a los censados a dar las respuestas "correctas" (p. 288).</blockquote>
</div>
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<br />
Poco a poco, las diversas etnias, culturas o nacionalidades fueron enconándose en su furor nacionalista hasta que cuestiones de detalle del tipo descrito más arriba (y tan habituales en España) dieron lugar a incidentes más graves:</div>
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<blockquote class="tr_bq">
En 1895, el gobierno austriaco se derrumbó, porque los germanoparlantes se opusieron a admitir en paralelo clases de esloveno en la enseñanza secundaria. Dos años más tarde, el conflicto entre checos y alemanes por el empleo del idioma checo en asuntos de gobierno en Bohemia y Moravia condujo a la violencia callejera y a la caída de otro primer ministro. [...] Entretanto, había estaciones nuevas de ferrocarril que permanecían sin nombre porque no se lograba llegar a un acuerdo sobre el idioma a utilizar (p. 288).</blockquote>
<br />
Y más: "Un aire de irrealidad lo invadía todo -decía Henry Wickham Steed, periodista británico destinado en Viena-. La atención pública se centraba en asuntos superficiales: una riña en la ópera entre un cantante checo y otro alemán..." (pp. 288-289).<br />
<br />
Como resultado, la política se volvió inoperante para cumplir su función principal: resolver los problemas de los ciudadanos.<br />
<blockquote class="tr_bq">
Las diferencias nacionales no solo condujeron a la descomposición del comportamiento público, sino también a un estancamiento cada vez mayor de los parlamentos de la monarquía dual. Los partidos políticos, divididos como estaban por atender en esencia a su etnicidad y su idioma, se preocupaban fundamentalmente de fomentar los intereses de su propio grupo, o de bloquear los de los demás [...] [E]l obstruccionismo se convirtió en una práctica común (p. 289).</blockquote>
<br />
Finalmente, MacMillan habla de la burocracia que todo esto generaba, "ya que los partidos utilizaban los nombramientos para premiar a sus seguidores, con la consiguiente multiplicación del volumen y coste del sistema" (pp. 289-290).<br />
<br />
Existe un libro de Sosa Wagner coescrito con su hijo, <i><a href="http://www.trotta.es/pagina.php?cs_id_pagina=13&cs_id_contenido=2094">El estado fragmentado. Modelo austrohúngaro y brote de naciones en España</a></i> (Madrid, Trotta, 2006), donde se abunda en este paralelismo. Yo, en realidad, no pretendo establecer ningún paralelismo entre la España actual y el final de Imperio austrohúngaro (estos paralelismos históricos, si bien pueden resultar iluminadores, también son peligrosos) ni extraer ninguna moraleja. Tan solo constatar con melancolía que el nacionalismo y sus estupideces, al margen de circunstancias históricas, no parecen remitir, antes al contrario, y que los seres humanos no escarmentamos.<br />
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José Manuel Ruiz Martínezhttp://www.blogger.com/profile/12906026018224029396noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6932983459733813002.post-68194748539407857082014-06-16T22:03:00.000+02:002014-06-16T22:03:47.280+02:00Clasicismo<div style="text-align: justify;">
Se enamoró de un fornido campeón de lucha grecorromana, terriblemente mutilado en sus extremidades tras un accidente de coche, porque se parecía al Torso de Belvedere. A veces deploraba que el luchador todavía conservara la cabeza, pero no queda más remedio que resignarse a las imperfecciones de la vida.</div>
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh1NAZxOOlKbbYECyakfPC_OE2z13uMZTUqLoTL5xRj9ES9T48c1948g1cEntV84mI87c6HIIBmVNzQMfZf4eWFsGKhg7QZsOM2Ribpc9B97shaxG1j2fkb2XOSe3lE9mYXJhvNQVt4U_L7/s1600/Belvedere_torso_by_jmax.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh1NAZxOOlKbbYECyakfPC_OE2z13uMZTUqLoTL5xRj9ES9T48c1948g1cEntV84mI87c6HIIBmVNzQMfZf4eWFsGKhg7QZsOM2Ribpc9B97shaxG1j2fkb2XOSe3lE9mYXJhvNQVt4U_L7/s1600/Belvedere_torso_by_jmax.jpg" height="240" width="320" /></a></div>
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José Manuel Ruiz Martínezhttp://www.blogger.com/profile/12906026018224029396noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6932983459733813002.post-11976722911282229742013-06-27T05:40:00.000+02:002013-06-27T05:40:55.270+02:00Couleur locale<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgGIqvtoqVKuYwmqopy8s1aUciIVFuNGF2Xh0H24QbVEvqS3HHsWblvVQKVyRoGVolA-VUypR0Fx8ztLrsS_uqkKSI0BDQ_IEHAyuKwX81WmHQx5URYt5V6027CmefUkXD5hfFbja_x1cN6/s1600/Aarhus+060.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgGIqvtoqVKuYwmqopy8s1aUciIVFuNGF2Xh0H24QbVEvqS3HHsWblvVQKVyRoGVolA-VUypR0Fx8ztLrsS_uqkKSI0BDQ_IEHAyuKwX81WmHQx5URYt5V6027CmefUkXD5hfFbja_x1cN6/s400/Aarhus+060.JPG" width="285" /></a></div>
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh9iE98D8Vcoro95FNh53zV3PCNYfDRAtjNjp69jlpPDwxhDcEzNS5H0PW-a2fLSnZLxMQgbofnULv67ssVYrFDXHd1ZUHajTbAXfZOsrVYgTdXYymnGuXBoLy33QSMrRhQbImzA1ZurBgH/s1600/Aarhus+065.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="287" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh9iE98D8Vcoro95FNh53zV3PCNYfDRAtjNjp69jlpPDwxhDcEzNS5H0PW-a2fLSnZLxMQgbofnULv67ssVYrFDXHd1ZUHajTbAXfZOsrVYgTdXYymnGuXBoLy33QSMrRhQbImzA1ZurBgH/s400/Aarhus+065.JPG" width="400" /></a></div>
<br />José Manuel Ruiz Martínezhttp://www.blogger.com/profile/12906026018224029396noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6932983459733813002.post-3829951607833760692013-06-24T04:20:00.000+02:002013-06-24T04:39:21.256+02:00Rubayat<span style="font-family: inherit; font-size: small;">Hoy he aprovechado mi último día de libertad (pero también de soledad) antes del curso para tomar un <i>brunch</i> en el centro: <i>capuccino </i>y huevos <i>benedictine</i> —que es un plato que siempre he querido probar—, acompañados de unas estupendas patatas fritas a tacos. Creo que si viviera permanentemente en EE.UU solo, mi esperanza de vida se acortaría notablemente. Durante el <i>brunch</i>, y antes en el metro, y luego en un <i>Starbucks </i>(creo que el éxito de estos locales en parte es la doctrina del <i>más vale lo malo conocido</i> que practica cualquier extranjero), me he dedicado a leer los <i>Rubayat</i> de Omar Jayyam (en la versión de Clara Janés y Ahmad Taherí). ¿Cuánto hacía que no leía un libro entero de una sentada? Los poemas son maravillosos, incluso a través de las veladuras (muy gruesas en este caso) de la traducción. Casi todos tratan sobre el <i>carpe diem</i>, cuya fuente clásica no queda claro si Jayyam conoció (aunque es posible que sí), pero, sobre todo, son una invitación continua a beber: el vino como fuente insuperable de gozo en una vida breve e incierta, de cuyo más allá nada se sabe. Por eso es especialmente emocionante el <i>rubaí</i> (131) donde Jayyam, que hasta ese momento ha puesto el vino sobre todas las cosas, incluida la piedad religiosa, dice:</span><br />
<br />
<span style="font-family: inherit; font-size: small;"><span style="font-size: x-small;">Para alegrar mi corazón solía yo beber:</span><span style="font-size: 12pt;"><span style="font-size: x-small;"> </span></span></span><br />
<span style="font-family: inherit; font-size: small;"><span style="font-size: 12pt;"><span style="font-size: x-small;">junto a mi corazón estás y ya no bebo.</span></span> </span><br />
<br />
<span style="font-family: inherit; font-size: small;">También repite mucho una imagen muy poderosa: la tierra que pisamos, o el barro con el que se hacen las almenas o los cántaros están hechos con quienes nos dejaron, y pronto nosotros seremos también cántaro, almena o tierra para nuestros semejantes. Hay dos <i>rubayat</i> que me han gustado especialmente, el 54 y el 122:</span><br />
<br />
<span style="font-family: inherit; font-size: x-small;">Los que poseían la ciencia y la sabiduría,</span><br />
<span style="font-family: inherit; font-size: x-small;">suma de perfección, vela encendida de sus compañeros,</span><br />
<span style="font-family: inherit; font-size: x-small;">no pudieron hallar la salida de esta noche oscura,</span><br />
<span style="font-family: inherit; font-size: x-small;">contaron fábulas y se durmieron.</span><br />
<br />
<span style="font-family: inherit; font-size: x-small;">Esta rueda del firmamento donde estamos perplejos...</span><br />
<span style="font-family: inherit; font-size: x-small;">Sepamos que ejemplo de ella es la linterna mágica.</span><br />
<span style="font-family: inherit; font-size: x-small;">Una linterna mágica es el sol, y un farol el universo.</span><br />
<span style="font-family: inherit; font-size: x-small;">En él, nosotros, como figuras, estamos perplejos...</span><br />
<br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;">Como tenía mucha tarde por delante (es lo que pasa cuando haces un <i>brunch</i>) y hacía un calor tremendo (en la habitación de la residencia, en el piso 13 y sin aire acondicionado es impensable estar), también he aprovechado para leer los textos del sesión de mañana (la primera) del curso: uno de Herder sobre la idiosincrasia poética de cada pueblo (en su línea); otro que recoge todas las menciones de Goethe a la <i>Weltliteratur</i> en sus escritos; un poco más tarde, ya sentado en un banco del <i>Boston Common </i>(el parque más importante de la ciudad), otro más de Steiner, justamente sobre Goethe como traductor. Tengo que plantearme lo de comer temprano y no dormir siesta...</span></span><br />
<br />
<span style="font-size: small;"><span style="font-family: inherit;">Hoy, al volver a ver el rascacielos más alto de Boston (de hecho, el más alto de Nueva Inglaterra), la Torre John Hancock, me ha impresionado mucho más que ayer, cuando lo vi por primera vez.</span></span>José Manuel Ruiz Martínezhttp://www.blogger.com/profile/12906026018224029396noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-6932983459733813002.post-8825086794069269482013-06-23T05:45:00.001+02:002013-06-23T05:48:28.224+02:00Jet lagEl <i>jet lag</i> ha sido terrible. El día de mi llegada, conseguí aguantar despierto hasta las 11 de la noche; dormí profundamente hasta eso de las cinco y media; pero me quedé en la cama dormitando hasta las ocho y media. No sirvió de nada. Me levanté con un dolor de cabeza muy fuerte; pensé que después del desayuno remitiría, pero fue a peor; además, me sentía mareado y con ganas de vomitar. A veces pensaba en la hora de aquí, a veces en la de España y me daban náuseas. En fin, un desastre. Me vine en taxi a la residencia de la universidad de Boston —donde me alojo a pesar de que el curso es en Harvard— desde el <i>bed & breakfast</i> de Cambridge donde pasé la primera noche porque no me sentía con fuerzas para coger el metro. Desde que llegué a residencia, todo fue a mejor: el dolor de cabeza remitió; solo durante unas pocas horas más me sentí un poco mareado. Paseé, compré algunas cosas que necesitaba, y estuve leyendo (<i>Kim</i>, de Kipling). La habitación de la residencia es típica: mobiliario espartano y ajado, pero funcional, y con un escritorio, cosa que prefiero a una habitación mejor de hotel sin él. En la habitación hay un pequeño frigorífico (que espero que me deje dormir por la noche), y un microondas. Por lo pronto, parecería que soy el único habitante de la residencia, que es enorme. Solo he visto al guarda de seguridad, un negro fornido. <i>Redrum</i>. Pero bueno, el campo de juegos está frente a la entrada, y ahí sí se ven estudiantes haciendo deporte. Eso sí: mi habitación está en el piso 13 (aquí no son supersticiosos como en Iberia), y desde mi ventana, que da al suroeste, tengo una vista estupenda de parte del skyline de Boston y de una zona boscosa. La puesta de sol ha incendiado un rascacielos mientras por encima de él se veía ya, desdibujada, la luna.<br />
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<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi-MTcOwxaDNcw_39mOJnbiQ5RTiswhY9gESvuMeLdzaYdVK2GifteJB8nWLHQsMqy_7q_xBVgBAURhyphenhyphenCdnv3XdjAhjIJb5scpfpK1gi3r3AE9GclDR_6YWNTETjSXS9KXDxXf3ND_8Pqdh/s1600/Aarhus+041.JPG" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi-MTcOwxaDNcw_39mOJnbiQ5RTiswhY9gESvuMeLdzaYdVK2GifteJB8nWLHQsMqy_7q_xBVgBAURhyphenhyphenCdnv3XdjAhjIJb5scpfpK1gi3r3AE9GclDR_6YWNTETjSXS9KXDxXf3ND_8Pqdh/s400/Aarhus+041.JPG" width="300" /></a></div>
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<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEip9Q8GNwEwbzb9v7bXvRDx4JjfUt8sERgKm2nPhCL2k2_6oW3sfcxO-yoUpHLQiK_87z3aXVUPdlf58l_FdqvMo9Sl9PXmBdP7OTQcPbd6WcS2BN2XheyedgITrW561E47Tw1MBCy1X5Yj/s1600/Aarhus+045.JPG" imageanchor="1" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="300" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEip9Q8GNwEwbzb9v7bXvRDx4JjfUt8sERgKm2nPhCL2k2_6oW3sfcxO-yoUpHLQiK_87z3aXVUPdlf58l_FdqvMo9Sl9PXmBdP7OTQcPbd6WcS2BN2XheyedgITrW561E47Tw1MBCy1X5Yj/s400/Aarhus+045.JPG" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Lo del incendio no es una exageración retórica.</td></tr>
</tbody></table>
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<br />José Manuel Ruiz Martínezhttp://www.blogger.com/profile/12906026018224029396noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-6932983459733813002.post-19545963691103845272011-12-31T19:55:00.002+01:002011-12-31T19:58:24.255+01:00We wish list a Merry ChristmasComo el año pasado, y como buen procrastinador, vuelvo a elaborar una lista de deseos en el último momento que me sirve para contar aquí algunas cosas de las que me gustan (y me gustaría tener), y participar de paso en el concurso de listas de deseos que promueve la <a href="http://www.fnac.es/"><b>FNAC</b></a>, titulado <i>Acción Wishlist 2012</i> y cuyo premio es el importe total de lo indicado, que no puede superar los 2012 € (cantidad que no es azarosa, como cualquier lector sutil puede apreciar). En fin, ahí va.<br />
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<ul><li><a href="http://libros.fnac.es/a338893/Umberto-Eco-El-vertigo-de-las-listas?PID=5&Mn=-1&Ra=-1&To=0&Nu=1&Fr=4">Umberto Eco: <i>El vértigo de las listas.</i> Lumen. 45 €</a></li>
<li><a href="http://libros.fnac.es/a413344/Martin-de-Riquer-Reportajes-de-la-historia?PID=5&Mn=-1&Ra=-1&To=0&Nu=1&Fr=0">Borja de Riquer/Martín de Riquer: <i>Reportajes de la Historia</i>. Acantilado. 85 €</a></li>
<li><a href="http://libros.fnac.es/a398047/Liev-Nikolaievich-Tolstoi-Guerra-y-paz?PID=5&Mn=-1&Ra=-1&To=0&Nu=3&Fr=0">Liev N. Tolstoi: <i>Guerra y paz. </i>El Aleph. 39,90 €</a></li>
<li><a href="http://libros.fnac.es/a673664/Francois-Rabelais-Gargantua-y-Pantagruel?PID=5&Mn=-1&Ra=-1&To=0&Nu=1&Fr=0">François Rabelais: <i>Gargantúa y Pantagruel. </i>Acantilado. 49 € </a></li>
<li><a href="http://libros.fnac.es/a414445/Maquiavelo-Maquiavelo?PID=5&Mn=-1&Ra=-1&To=0&Nu=2&Fr=0">Maquiavelo: <i>Obras.</i> Gredos. 59 €</a></li>
<li><a href="http://libros.fnac.es/a412346/Murasaki-Shikibu-Estuche-La-historia-de-Genji-2-Vol?PID=5&Mn=-1&Ra=-1&To=0&Nu=2&Fr=4">Murasaki Shikibu: <i>La historia de Genji.</i> Atalanta. 84 €</a></li>
<li><a href="http://libros.fnac.es/a203951/Steven-Pinker-La-tabla-rasa?PID=5&Mn=-1&Ra=-1&To=0&Nu=2&Fr=0">Steven Pinker: <i>La tabla rasa. </i>Paidós. 40 €</a></li>
<li><a href="http://libros.fnac.es/a152788/Umberto-Eco-Historia-de-la-belleza?PID=5&Mn=-1&Ra=-1&To=0&Nu=13&Fr=0">Umberto Eco: <i>Historia de la belleza. </i>Lumen. 45 €</a></li>
<li><a href="http://libros.fnac.es/a632897/Tony-Judt-Algo-va-mal?PID=5&Mn=-1&Ra=-1&To=0&Nu=1&Fr=0">Tony Judt: <i>Algo va mal. </i>Taurus. 9,95 € </a></li>
<li><a href="http://libros.fnac.es/a261460/David-Foster-Wallace-La-broma-infinita?PID=5&Mn=-1&Ra=-1&To=0&Nu=2&Fr=0">David Foster Wallace: <i>La broma infinita.</i> 30 €</a></li>
<li><a href="http://libros.fnac.es/a672066/Nicanor-Parra-Obras-completas-1975-2006?PID=5&Mn=-1&Ra=-1&To=0&Nu=1&Fr=0">Nicanor Parra: <i>Obras completas, 1975-2006. </i>Galaxia Gutenberg. 58 €</a></li>
<li><a href="http://libros.fnac.es/a641459/Juan-Benet-Ensayos-de-incertidumbre?PID=5&Mn=-1&Ra=-1&To=0&Nu=8&Fr=0"></a><a href="http://libros.fnac.es/a653982/Wilfred-Owen-Poemas-de-guerra?PID=5&Mn=-1&Ra=-1&To=0&Nu=8&Fr=4">Wilfred Owen: <i>Poemas de guerra. </i>Acantilado. 16 €</a></li>
<li><a href="http://libros.fnac.es/a680293/Tim-Blanning-El-triunfo-de-la-musica?PID=5&Mn=-1&Ra=-1&To=0&Nu=1&Fr=4">Tim Blanning: <i>El triunfo de la música. </i>Acantilado. 29 €</a></li>
<li><a href="http://cine.fnac.es/a404815/Pack-The-Wire-Bajo-escucha-Serie-completa-sin-especificar?PID=7&Mn=-1&Mu=-13&Ra=-3&To=0&Nu=1&Fr=0">Pack <i>The Wire</i>, serie completa. 86,99 €</a></li>
<li><a href="http://cine.fnac.es/a404907/Pack-A-dos-metros-bajo-tierra-Serie-completa-sin-especificar?PID=7&Mn=-1&Ra=-3&To=0&Nu=1&Fr=0">Pack <i>A dos metros bajo tierra, </i>serie completa. 66, 99 €</a></li>
<li><a href="http://cine.fnac.es/a400495/Pack-Los-Soprano-Coleccion-completa-sin-especificar?PID=7&Mn=-1&Ra=-3&To=0&Nu=1&Fr=0">Pack <i>Los soprano, </i>serie completa. 79,99 €</a></li>
<li><a href="http://cine.fnac.es/a616240/Pack-24-Serie-completa-sin-especificar?PID=19978">Pack <i>24, </i>serie completa. 199,99 €</a></li>
<li><a href="http://cine.fnac.es/a404960/Pack-Carnivale-La-coleccion-completa-sin-especificar?PID=19978">Pack <i>Carnivale, </i>la colección completa. 50,99 €</a></li>
<li><a href="http://cine.fnac.es/a348300/Pack-Battlestar-Galactica-Serie-completa-sin-especificar?PID=19978">Pack <i>Battlestar Galactica, </i>serie completa. 99,99 €</a></li>
<li><a href="http://cine.fnac.es/a284822/Pack-Twin-Peaks-Serie-completa-Edicion-definitiva-sin-especificar?PID=19978">Pack <i>Twin Peaks, </i>serie completa. 37,99 €</a></li>
<li><a href="http://www.fnac.es/Apple-iPad-2-con-WiFi-y-3G-64-GB-color-negro-Ordenador-portatil-Tablet/a429396?PID=10&Mn=-1&Mu=-13&Ra=-5000&To=0&Nu=3&Fr=0">Apple iPad 2 con WiFi y 3G, 64 GB, 799 €</a></li>
</ul>Importe total de la lista: 2011,78 €<br />
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¡Feliz año nuevo!José Manuel Ruiz Martínezhttp://www.blogger.com/profile/12906026018224029396noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6932983459733813002.post-80371289245510028892011-10-22T13:07:00.000+02:002011-10-22T13:07:41.456+02:00Traición, de Harold Pinter, por Histrión TeatroLa primera crítica de la temporada del Teatro Alhambra para <i>Granada Digital</i>.<br />
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<a href="http://andalucianoticias.es/traiciones-cotidianas-135079"><b><i>Traiciones cotidianas </i></b></a>José Manuel Ruiz Martínezhttp://www.blogger.com/profile/12906026018224029396noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6932983459733813002.post-31815204751886999292011-10-16T14:35:00.001+02:002011-10-16T14:36:57.346+02:00El árbol de la vida: un acto de fe<div style="text-align: right;"><span style="font-size: x-small;">Para Calix, sin cuya insistencia no hubiera escrito esto</span></div><br />
<div class="MsoNormal">Tras haber estado pensando en <a href="http://www.imdb.com/title/tt0478304"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">El árbol de la vida</i></a> (<b>Terrence Malick</b>, 2011), creo que, como película sobre el Misterio, para apreciarla pide literalmente de un acto de fe: como en la experiencia religiosa, requiere de una creencia en ella <i style="mso-bidi-font-style: normal;">a priori</i> para disfrutarla. Uno tiene que decidir que le va a gustar para que le guste, como los discípulos de Jesús debían subir a su barca y creer para comenzar a entender y apreciar lo que les decía el Maestro. Imagino que esto es un defecto, porque una obra de arte debería tener suficientes elementos <i style="mso-bidi-font-style: normal;">per se</i> para poder apreciarla sin condiciones previas; por otra parte, creo que, al mismo tiempo, toda obra de arte que no sea abiertamente irónica, paródica, sobre todo si es ambiciosa, seria, y busca emocionar, requiere de un pequeño acto inicial de fe por parte del receptor. Si uno se acerca con cinismo —justamente, con <i style="mso-bidi-font-style: normal;">mala fe</i>—, resulta muy sencillo que hasta la más sublime creación seria sea susceptible de la parodia. Lo explica muy bien el agrio narrador de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Maestros antiguos, </i>de Thomas Bernard: “Lea a Kant <i style="mso-bidi-font-style: normal;">con insistencia y con más insistencia aún </i>y de pronto le dará un ataque de risa […] En el arte se puede <i style="mso-bidi-font-style: normal;">ridiculizar todo</i>” (las cursivas son del autor).</div><div class="MsoNormal"><br />
</div><div class="MsoNormal">El problema de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El árbol de la vida</i> es que está al límite (si no lo sobrepasa) de la delgada línea roja que separa lo lírico y lo grandioso serio de lo <i style="mso-bidi-font-style: normal;">kitsch</i>. Uno puede sobrecogerse con su espectacular remontada al origen del mundo, que implica por parte del autor aceptar a portagayola el reto de la cita de Job con que comienza la película, respuesta del mismo Dios a Job al porqué del mal: “¿Dónde estabas al fundar yo la tierra, / Dímelo si tanto sabes, // entre la aclamación de los astros matutinos y los aplausos de todos los hijos de Dios?” (Job, 38, 4-7); porque solo desde esa perspectiva puede uno asumir el absurdo y aceptar los designios de un Dios que lo abarca todo, como ocurre en la película… O puede decidir que se trata de un conjunto de imágenes de archivo de National Geographic, o un <i style="mso-bidi-font-style: normal;">power point </i>de los que circulan por Internet. Por no hablar del desierto —la experiencia del desierto, tan religiosa— y posterior ¿paraíso?, que (con más dificultad) puede comprenderse, mientras suena el <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Lacrimosa </i>de Zbigniew Preisner, como una epifanía del hijo mayor tras de su crisis; o bien como una ilustración en movimiento de los Testigos de Jehová si no, como dicen algunos maliciosos, como un anuncio de seguros…</div><div class="MsoNormal"><br />
</div><table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left; margin-right: 1em; text-align: left;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEilHTeNixV3y7_wTIlyF6fWv1lSdHKveIPXgZ0b3uu3PnGTs5U8XNBJJjumnLQpliyz7E-lnQyhDAs4fm1zqHtdYor0JhmsSs6V9LuQJ126f7eEKPqROYXD9gbyXxuqkxHHY8zD-tKQEWbV/s1600/treeoflife.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="400" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEilHTeNixV3y7_wTIlyF6fWv1lSdHKveIPXgZ0b3uu3PnGTs5U8XNBJJjumnLQpliyz7E-lnQyhDAs4fm1zqHtdYor0JhmsSs6V9LuQJ126f7eEKPqROYXD9gbyXxuqkxHHY8zD-tKQEWbV/s400/treeoflife.jpg" width="253" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Cartel tomado de <a href="http://vescine.wordpress.com/">VesCine</a></td></tr>
</tbody></table><div class="MsoNormal"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">El árbol de la vida </i>es una película <i style="mso-bidi-font-style: normal;">moderna</i> en el sentido de anterior a la posmodernidad: no solo no renuncia a la posibilidad de una obra de arte que pueda aprehenderlo, comprenderlo todo, sino que convierte esto en el asunto mismo de la obra, a la manera de Virginia Woolf o Walt Whitman (“creo que una brizna de hierba no es inferior a la jornada de los astros”). Malick intenta una narración total, con un narrador que se sitúa más allá de la omnisciencia, que trata de abarcar desde el <i style="mso-bidi-font-style: normal;">big-bang</i> al zigoto pasando por la intimidad de los personajes mediante la voz en off. Pero, paradójicamente, dicha totalidad se resuelve mediante el fragmento inconexo, lo discontinuo (otra característica moderna): no como un todo coherente y ligado, sino como reunión de fragmentos. El cartel de la película es una magnífica expresión gráfica de lo que pretende ésta: una yuxtaposición que quiere ser exhaustiva, que apunta a un sentido pero donde no se nos ofrece la ilación de la trama: como la vida misma. Una narración que, por tanto, funciona más como un poema o una partitura y, donde más que un hilo narrativo, hay que buscar la lógica discursiva (redundante, rítmica, simbólica), de un poema. El problema es que nuestra sensibilidad estética es posmoderna: se ha acostumbrado al fragmento que no busca el todo, al microrrelato, al videoclip; a la parodia, a la broma, a la ironía; al sinsentido sin mayores preocupaciones. Y a veces es casi inevitable no ver momentos de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El árbol de la vida</i> como una parodia de sí mismo: directamente como una parodia que hicieran los <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Simpson</i> sobre <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El árbol de la vida.</i> No sé si ésta a veces bordea efectivamente el ridículo, o si es que tenemos el gusto estragado de cinismo.</div><div class="MsoNormal"><br />
</div><div class="MsoNormal">Si de la fe se dice que no se sabe si uno cree o si uno quisiera creer, yo no sé si <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El árbol de la vida </i>me gusta, o si tan solo me gustaría que me gustara.</div>José Manuel Ruiz Martínezhttp://www.blogger.com/profile/12906026018224029396noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-6932983459733813002.post-42146442183097998842011-10-02T12:57:00.003+02:002011-10-12T11:55:23.894+02:00Amor al arteAun a riesgo de parecer que estoy haciendo la homilía del domingo, quiero decir que lo que más me impresionó de la representación de anoche de <i><b>La voz humana</b> </i>en el Teatro Tamayo, con <b>Verónica Plata</b> en el papel protagonista, <b>Héctor Eliel Márquez</b> al piano, con dirección de <b>Rafa Simón</b>, es la realización misma del proyecto. En un mundo donde, ya casi de forma automática, lo primero que uno se pregunta es qué puede sacar de algo, qué va a reportar, quién nos lo paga, resulta instructivo y emocionante saber que todavía puede juntarse un puñado de personas para hacer algo por el gusto de hacerlo, porque es divertido, porque merece la pena: literalmente, por amor al arte. Por amor al arte ha habido incontables horas de ensayos, preparación, conversaciones; por amor al arte un puñado de personas han trabajado de asistente de sala, de responsable de los subtítulos, de iluminador, regidor... Sin cobrar nada, sin esperar por ello una promoción personal; tan sólo, repito, porque merecía la pena hacerlo, y que un público lo viera. Y con unos resultados a la altura de la dedicación, el entusiasmo y la profesionalidad de los participantes.<br />
<br />
Esto no puede hacerse siempre, claro: de algo hay que vivir. Pero <i>puede </i>hacerse: <i>alguna</i> vez, en el tiempo libre, que es más del que solemos creer. Para mí ha sido una lección y me ha dado que pensar. Sobre la cultura en tiempos de crisis; sobre nuestro papel como espectadores y personas intersadas en el arte que siempre esperan que sea otro, por lo general una institución pública, quien haga el trabajo o ponga el dinero -ay, las célebres subvenciones a la cultura- para el espectáculo que queremos ver.José Manuel Ruiz Martínezhttp://www.blogger.com/profile/12906026018224029396noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6932983459733813002.post-30278563288940345242011-09-08T11:15:00.002+02:002011-09-08T11:19:08.701+02:00La piel que habito<u>Nota</u>: en esta crítica <b>no</b> hay <i>spoilers.</i> <br />
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En <a href="http://www.lapielquehabito.com/"><b><i>La piel que habito</i></b></a> se produce algo sorprendente: se trata de uno de los pocos casos en los que una película<i> le falta metraje</i>, cuando lo normal suele ser lo contrario. En ella se producen una serie de procesos, de transformaciones, una evolución en la psicología de los personajes, que requerirían de un mayor detenimiento, no tanto para que el espectador los comprenda, sino para que los sienta y se vuelvan, por tanto, verosímiles e interesantes. Por ejemplo, la película debería haber tenido un tramo voyeurista importante y, sin embargo, sólo se nos ofrece una breve escena incapaz de rendir cuentas de la obsesión del protagonista. Este desarrollo también habría hecho más creíble —o menos relevante el hecho de su posibilidad, más una licencia artística— el hecho central de la película que, salvo por una capacidad notable de suspender la incredulidad (probablemente vinculada con una simpatía a priori por la obra de Almodóvar), bordea lo ridículo: basta con atender a su relato por parte de la protagonista al final de la película a otro personaje: no se sostiene y suena a chiste, cuando el momento debería ser de patetismo y anagnórisis.<br />
<br />
La puesta en escena es buena: Almodóvar sabe hacer cine. La historia presenta, como no, ideas notables. Pero cuando una obra de arte queda mejor explicada en sus intenciones que exhibida ella misma, malo, y eso es lo que ocurre con <i>La piel que habito</i> (como ya ocurría, por ejemplo, con <i>La mala educación</i>): que aparecen ideas, relaciones interesantes cuando uno se para a pensar sobre ella <i>después</i>, pero no mientras se está viendo: los elementos están ahí pero apresurados (y no se trata de que estén tan sólo sugeridos, según exigencias de la modernidad, para que el espectador haga el trabajo). O sea, que, aun siendo mejor película que la farragosa <i>Los abrazos rotos</i>, también es un trabajo fallido de Almodóvar.José Manuel Ruiz Martínezhttp://www.blogger.com/profile/12906026018224029396noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6932983459733813002.post-6798000185190609582011-08-07T14:34:00.001+02:002011-09-08T11:11:58.748+02:00Sobre la lista de películasMi amigo <b>Calixto</b> me pide razón de las películas de la lista del post anterior. Tiene lógica. Dejo aquí, algunos apuntes sueltos, hechos sobre la marcha, vacacionales.<br />
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Lo primero: en general, la lista de películas es buena por la sencilla razón de que están seleccionadas. Entre la consabida falta de tiempo y la edad, uno ya no ve cualquier cosa sino que se pone a ello con cierta deliberación. Incluso lo malo o lo que es sólo para divertirse un rato.<br />
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De las películas vistas en el cine, de estreno, la mejor ha sido <b><i>Two Lovers.</i></b> El retrato que hace de las relaciones amorosas en toda su complejidad -a partir de un motivo tan manido como el de un hombre que no se decide entre dos mujeres a las que ama- es melancólico, poético, sutil, con moral pero sin moralismos; es una película excelentemente rodada, sin pretensiones, con intimismo y eficacia. Fue un descubrimiento. También me gustó mucho <b><i>La red social</i></b>, esa típica película que algunos menosprecian tan sólo porque no parece tener un tono elevado o superficialmente retórico en el guión. Recuerdo que me sorprendió el ritmo, que remedaba al de las propias relaciones en Internet. <i><b>Origen</b> </i>me gustó mucho, como todo lo de Nolan: creo que ha conseguido aunar profundidad, espectáculo e imaginación, aparte de reflexionar sobre la propia tarea de hacer cine, que consiste en urdir sueños y montarlos después; me gustaría volver a verla porque no se deja a trapar a la primera. <b><i>Valor de ley</i></b> también me pareció excelente, clásica, rotunda. <i><b>El cisne negro</b> </i>también me gustó, a pesar de algunas irregularidades; pero se arriesga a emocionar y a cierta profundidad cuando lo normal viene siendo ser irónico y quitar hierro, y eso me ganó; aparte de que el principio es precioso. <i><b>El discurso del Rey</b> </i>me resultó entretenida, pero algo convencional. De<b> </b><i><b>Medianoche en París</b> </i>admito que no es una gran película, pero yo quise ver un guiño irónico y sentimental a las aspiraciones culturales, ni siquiera secretas,de tantos gafapasas como somos de medio pelo, quizá las del propio Allen, y me resultó emotiva y enternecedora por eso. Cuando estuve en la <i>Shakespeare and Co.</i> había gente en los divanes escribiendo en Moleskines; jóvenes y no tanto. Daba algo de vergüenza ajena, sí, pero al mismo tiempo resultaba enternecedor.<br />
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La mayoría de los otros títulos son muy conocidos y habría poco que decir. Soy fan de Píxar, y creo que <i><b>Los increíbles</b> </i>es la mejor película de superhérores que se ha hecho (con permiso de <b><i>El caballero oscuro</i></b>). No había visto antes <b><i>Bambi</i></b> y fue una sorpresa: me pareció una película poética, profunda y terrible, casi nietzscheana, con ese subrayado del retorno cíclico de las cosas en el que se diluye la muerte (tremenda la elipsis entre la lágrima furtiva de Bambi, el fundido a negro y los pájaros cantando después en plena primavera); y esa presencia dañina del ser humano a quien nunca se le ve, sino tan sólo su rastro de destrucción.<br />
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Me sorprendió mucho también <b><i>Metrópolis</i></b>. La gente se asombra de ciertas tonterías actuales en 3D tan sólo porque no han visto lo que se hacía en los años 20, y con menos recursos. Me reí con ganas con <b><i>Los caballeros las prefieren rubias</i>.</b> Creo, sin asomo de nostalgia, que ya no se hacen películas tan graciosas. Y, con nostalgia, que ya no existe ni esa elegancia ni ese glamour.<br />
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De las películas más gafapastosas, me gustó mucho <b><i>Blow-up </i></b>(creí que iba a ser más aburrida y pretenciosa), su reflexión sobre la mirada y la realidad, tan de la época -pleno estructuralismo francés-, y ese mostrarte las cosas casi en tiempo real, como si estuvieras allí. <b><i>Teorema</i></b> sin embargo, me pareció que había envejecido mucho, las angustias existenciales de los protagonistas, tan enternecedoras hoy (¡un empresario que cede la fábrica sus obreros porque está hastiado de vivir en la mentira burguesa!); me pareció interesante, pero ya como historia del cine. <i><b>Café y cigarrillos</b> </i>era simpática, con alguna historia interesante (la de las hermanas, en el hotel), pero no termino de entender el revuelo. Creo que es porque no sé de música popular, y no pillaba las referencias.José Manuel Ruiz Martínezhttp://www.blogger.com/profile/12906026018224029396noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-6932983459733813002.post-69705096809488507652011-08-06T13:12:00.000+02:002011-08-06T13:12:43.016+02:00Películas vistas desde julio de 2010Admito con vergüenza que veo menos cine del que me gustaría (sobre todo en comparación con amigos que ven una o dos películas por día). Hace un tiempo, me dio por anotar las películas que iba viendo, para acordarme y porque idolatro las listas. Ahora me doy cuenta de que es una forma como otra cualquiera de rememorar el pasado. Estas son las películas que he visto desde julio de 2010 a julio de 2011 incluido. A quien lea esto, puede servirle para cotejar si conoce los títulos, cuáles ha visto...; como muchas las vi por televisión, puede constatar que las vio el mismo día -o que coincidió conmigo en el Cine-club universitario. Los títulos que aparecen en el idioma original fue porque las vi en dicho idioma, subtituladas (o porque las conocemos por el título original, como es el caso de <i>Toy Story</i>). Las que tienen un R significa que ya las había visto antes. Así, a bote pronto, y sin haberlo premeditado, hay muchas películas de Disney, y de Disney-Pixar; de <b>Woody Allen</b> y de <b>John Frankenheimer</b> (porque hubo sendos ciclos en el citado Cine-club); de <b>Christopher Nolan</b>; y, como género, de terror.<br />
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<i>Two Lovers</i> (James Gray, 2008)<br />
<i>Secretos y mentiras</i> (Mike Leigh, 1996) (R)<br />
<i>El tercer hombre</i> (Carol Reed, 1949)<br />
<i>Toy Story 3</i> (Lee Unkrich, 2010)<br />
<i>Pink Narcissus</i> (James Bidgood, 1971)<br />
<i>La jaula de las locas</i> (Edouard Molinaro, 1978)<br />
<i>Origen</i> (Christopher Nolan, 2010)<br />
<i>Teorema</i> (Pier Paolo Pasolini, 1968)<br />
<i>Blade Runner</i> (Ridley Scott, 1982) (R)<br />
<i>La leyenda de la ciudad sin nombre</i> (Joshua Logan, 1969)<br />
<i>Repulsión</i> (Roman Polanski, 1965)<br />
<i>La jungla de asfalto</i> (John Huston, 1950)<br />
<i>El juego de la sospecha - Cluedo</i> (Jonathan Lynn, 1985)<br />
<i>Los increíbles</i> (Brad Bird, 2004) (R)<br />
<i>E.T.</i> (Steven Spielberg, 1982) (R)<br />
<i>The Producers</i> (Susan Stroman, 2005)<br />
<i>Take the Money and Run</i> (Woody Allen, 1969)<br />
<i>La red social</i> (David Fincher, 2010)<br />
<i>Broadway Danny Rose</i> (Woody Allen, 1984)<br />
<i>La Pantera Rosa</i> (Blake Edwards, 1963)<br />
<i>The Purple Rose of Cairo</i> (Woody Allen, 1985) (R)<br />
<i>Hannah and Her Sisters</i> (Woody Allen, 1986) (R)<br />
<i>El espinazo del diablo</i> (Guillermo del Toro, 2001) (R)<br />
<i>El laberinto del Fauno</i> (Guillermo del Toro, 2006) (R)<br />
<i>Anything Else</i> (Woody Allen, 2003) (R)<br />
<i>Un profeta </i>(Jacques Audiard, 2009)<br />
<i>El albergue rojo</i> (Gérard Krawczyk, 2007)<br />
<i>The Ring - La señal</i> (Gore Verbinski, 2002)<br />
<i>Monstruos S. A.</i> (Peter Docter, 2001)<br />
<i>M</i> (Fritz Lang, 1931)<br />
<i>Miracolo a Milano</i> (Vittorio de Sica, 1951)<br />
<i>El truco final - El prestigio</i> (Christopher Nolan, 2006) (R)<br />
<i>Birdman of Alcatraz</i> (John Frankenheimer, 1962)<br />
<i>The Manchurian Candidate</i> (John Frankenheimer, 1962)<br />
<i>The Train</i> (John Frankenheimer, 1964)<br />
<i>Valor de ley</i> (Joel & Ethan Coen, 2010)<br />
<i>El cisne negro</i> (Darren Aronofsky, 2010)<br />
<i>Dr. Strangelove or: How I Learned to Stop Worrying and Love the Bomb</i> (Stanley Kubrick, 1964) (R)<br />
<i>X</i> (Roger Corman, 1963) (R)<br />
<i>Blow-up</i> (Michellangelo Antonioni, 1966)<br />
<i>The Band Wagon</i> (Vicente Minnelli, 1953)<br />
<i>Gentelmen Prefer Blondes</i> (Howard Hawks, 1953)<br />
<i>Misery</i> (Rob Reiner, 1990)<br />
<i>Insomnio</i> (Christopher Nolan, 2002)<br />
<i>La ola</i> (Dennis Gansel, 2008)<br />
<i>El discurso del Rey</i> (Tom Hooper, 2010)<br />
<i>Metrópolis</i> (Fritz Lang, 1927)<br />
<i>La sirenita</i> (Ron Clements, John Musker, 1989)<br />
<i>Café y cigarrillos</i> (Jim Jarmush, 2003)<br />
<i>Carrie</i> (Brian de Palma, 1976)<br />
<i>Fuego en el cuerpo</i> (Lawrence Kasdan, 1981)<br />
<i>Descalzos en el parque</i> (Gene Saks, 1967) (R)<br />
<i>King Kong</i> (Peter Jackson, 2005)<br />
<i>Gomorra</i> (Matteo Garrone, 2008)<br />
<i>El caballero oscuro</i> (Christopher Nolan, 2008) (R)<br />
<i>El talento de Mr. Ripley</i> (Anthony Minghella, 1999) (R)<br />
<i>Cowboy de medianoche</i> (John Schlesinger, 1969) (R)<br />
<i>Poltergeist</i> (Tobe Hooper, 1982)<br />
<i>Bambi</i> (James Algar et alii, 1942)<br />
<i>Futurama: El gran golpe de Bender</i> (Dwayne Carey-Hill, 2007)<br />
<i>L'amore</i> (Roberto Rossellini, 1948)<br />
<i>Medianoche en París</i> (Woody Allen, 2011)<br />
<i>Sola en la oscuridad</i> (Terence Young, 1967)<br />
<i>De repente, un extraño</i> (John Schlesinger, 1990)José Manuel Ruiz Martínezhttp://www.blogger.com/profile/12906026018224029396noreply@blogger.com4tag:blogger.com,1999:blog-6932983459733813002.post-89909102746473401282011-05-08T13:48:00.006+02:002011-06-13T13:19:49.023+02:00El bluff ninja<div style="text-align: left;"><smallfrac m:val="off"><dispdef><lmargin m:val="0"><rmargin m:val="0"><defjc m:val="centerGroup"><wrapindent m:val="1440"><intlim m:val="subSup"><narylim m:val="undOvr"></narylim></intlim></wrapindent></defjc></rmargin></lmargin></dispdef></smallfrac></div><div style="text-align: left;"><i>La crisis ninja y otros misterios de la economía actual</i> es un claro ejemplo de libro-pelotazo: su origen es un breve texto del autor,<b> <a href="http://www.leopoldoabadia.com/">Leopoldo Abadía</a></b>, explicando el origen de la crisis financiera que circuló con gran éxito en internet -efectivamente muy interesante y clarificador- y que ocupa desde la página 20 a la 34 del libro. ¡14 páginas! El resto, 204 páginas, es un puro relleno para componer un volumen que vender a un precio razonable. Con todo, eso no es lo peor: lo peor es el tono increíblemente simplón y simplista del discurso general (a excepción del citado texto sobre la crisis): trata a los lectores de imbéciles explicandoles, como a niños con un severo retraso cognitivo, obviedades; y finge hacerlo con el recurso de fingirse el propio autor, en una descarada <i>captatio benevolentiae</i>, como alguien que tampoco sabe mucho y que tiene que ir preguntándolo todo por ahí. Si del hecho de que este libro haya sido uno de los más vendidos de los últimos tiempos pudiera deducirse el nivel intelectual del lector español sería para preocuparse. El tono es tan empalagosamente optimista y humilde que al final crea una especie de chantaje moral: parece que si criticas este libro, como yo lo estoy haciendo, eres una especie de cínico sin corazón. Puedo imaginar al autor, un simpático anciano con cara de monja, leyendo esta crítica y asintiendo de modo complacido y paternalista, y luego replicar a ello con algún tipo de elogio indulgente, perdonándome, comprendiéndome, como el remedo de un personaje salido de una película de Marisol. He conocido gente así. Dan grima y, al mismo tiempo, uno, chantajeado, quiere que lo quieran. Terrible.</div><div style="text-align: left;"><br />
</div><div style="text-align: left;">Por si fuera poco, Abadía, usando como camuflaje el citado optimismo humilde, deja ahí, como quien no quiere la cosa (pero queriéndola), un discurso moralmente reaccionario (sobre el que se previene incluso con ironía: "¡Qué horror! Una norma moral objetiva", titula un apartado, p. 135); discurso tramposo que mezcla conceptos válidos (pero obvios), como la necesidad del esfuerzo, la responsabilidad y los valores éticos compartidos, con colar de rondón la idea de que dichos valores provienen de una suerte de moral natural objetiva que, casualidad, viene a coincididr con la propugnada por el catolicismo; el libro incluye incluso una parte final de consejos tan obvios como ñoños para las parejas, donde el transfondo oscuro consiste en dejar bien claro que éstas están naturalmente compuestas por un hombre y una mujer. En este sentido, lo único divertido es cómo, en idéntico tono buenista, le arrea unas críticas tremendas desde el sentido común a los años de gobierno de <b>Zapatero</b>, sin nombrarlo y sin acritud, pero entendiéndosele todo. Oye, a lo mejor así, sin dar nombres, es capaz de convertir a algún <i>hooligan</i> de esos que están contra el gobierno sin saberlo, y que dicen las cosas que dice <b>Rajoy</b> mientras no se lo nombres...</div><div style="text-align: left;"><br />
</div><div style="text-align: left;">Un libro para usar y tirar. Casi mejor para tirar sin usar. En realidad, lo mejor es hacerse con el informe inicial y tirar el resto.</div><div style="text-align: left;"><br />
</div><div style="text-align: left;">Entretanto, el autor ha escrito otros <strike>dos</strike> tres libros más, me parece que sin tanto éxito.</div>José Manuel Ruiz Martínezhttp://www.blogger.com/profile/12906026018224029396noreply@blogger.com3tag:blogger.com,1999:blog-6932983459733813002.post-29152443836818932472011-05-01T14:44:00.000+02:002011-05-01T14:44:19.577+02:00Las cosas de RavelCualquier aficionado a la música sabe que <b>Ravel</b> posiblemente sea el mejor orquestador de la historia de la música. Su capacidad para generar colorido y timbres insólitos y crear atmósferas musicales es asombrosa. Ahí queda, por ejemplo, esa combinación sorprendente de trompeta, <i>piccolo </i>y celesta en una de las repeticiones de la melodía principal del <i>Bolero</i>...<br />
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Ayer, la <a href="http://www.orquestaciudadgranada.es/"><b>OCG</b></a> interpretó magníficamente, dirigida por <b>Salvador Mas</b>, una de sus obras más bonitas: <i>Le tombeau de Couperin</i>. Con la excusa de un homenaje a la música francesa del XVIII -por la brevedad, el encanto y el equilibrio-, Ravel consigue una música evocadora, de una naturaleza trascendida con toques de paganismo (uno quiere ver a las criaturas mágicas pululando por un bosque ideal). Asistir a la interpretación una obra de Ravel es toda una experiencia porque puedes apreciar la sutileza de las combinaciones de instrumentos, y <i>ver </i>de forma literal los efectos sonoros que se van produciendo y que, en una grabación, se perciben más o menos pero que no siempre se sabe de dónde provienen.<br />
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Por ejemplo ayer, en el Minueto, durante el trío -que podría evocar una suerte de rara marcha o procesión pagana, tan al gusto de los impresionistas-, había de fondo un sonido inquietante que contribuía a la atmósfera enrarecida. Al principio no identificaba de dónde provenía, hasta que me di cuenta, para mi asombro: eran los contrabajos realizando, pianissimo y en notas agudas, armónicos -presionando apenas la cuerda con el dedo, en lugar de apretar. Maravilloso. Qué ocurrencia. Nunca lo había apreciado al oírlo en disco.<br />
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El concierto, por cierto, se completó con el <i>Requiem </i>de Fauré. <b>Mas</b> lo llevó con un <i>tempo</i> muy lento, que contribuía a reforzar la trascendencia, en este caso plenamente cristiana, de la obra. Había tensión y cierto sobrecogimiento en los intérpretes, sin renunciar a la dulzura; a la soprano solista se le escapó una lágrima tras el <i>Agnus Dei...</i> Fue uno de esos conciertos que emocionan al escucharse y que quedan para el recuerdo.José Manuel Ruiz Martínezhttp://www.blogger.com/profile/12906026018224029396noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6932983459733813002.post-62948702194800446922011-04-23T22:10:00.003+02:002011-04-23T22:16:15.860+02:00Sábado de GloriaEsta mañana, <a href="http://www.rafasimon.com/">Rafael</a> y yo hemos aprovechado la rara combinación de Sábado Santo y Día del libro para dar un paseo por el centro -acuoso y limpio- y dar una vuelta por algunas librerías. Como si hubiera algo distinto en ellas hoy; pero el placer de algunas fiestas consiste en santificarlas.<br />
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEggbxOOykAAqESgbST7lLWNWvRVq8dsJleOZRP8MSsIpPWcEtbJCVbhgKOVdiYDKPe8tJc1gFWukoEJtPtFjsx00QDU71QRx0o7yk1ksjQ82fJ5yLzcNhXhPHEkaR_CYnHap-89TX-TCDaY/s1600/moliner.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEggbxOOykAAqESgbST7lLWNWvRVq8dsJleOZRP8MSsIpPWcEtbJCVbhgKOVdiYDKPe8tJc1gFWukoEJtPtFjsx00QDU71QRx0o7yk1ksjQ82fJ5yLzcNhXhPHEkaR_CYnHap-89TX-TCDaY/s320/moliner.jpg" width="193" /></a></div> <br />
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi7qDc0V92DVA1vMOTODHNW15byD7uknXl0hNXOOowPqATM7JfJGmUSq5GPjQqgEAxcFQ1t5GlLAx2ZMblyjQvGnIaMfK9MODK4cgobeECj2Ke25OsoO0_YAtQar0DQdZRvRXUrULR7u_yX/s1600/_visd_0001JPG00QPQ.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEi7qDc0V92DVA1vMOTODHNW15byD7uknXl0hNXOOowPqATM7JfJGmUSq5GPjQqgEAxcFQ1t5GlLAx2ZMblyjQvGnIaMfK9MODK4cgobeECj2Ke25OsoO0_YAtQar0DQdZRvRXUrULR7u_yX/s200/_visd_0001JPG00QPQ.jpg" width="128" /></a>Rafael me ha reglado <i>El exilio interior</i> de <b>Inmaculada de la Fuente</b> (Madrid: Turner, 2011), una biografía de <b>María Moliner</b>. ¿Quién es esa mujer casi secreta que, sin ayuda, en soledad, elabora todo un diccionario? Yo le he regaldo a el las <i>Aventuras subterráneas de Alicia</i>, de<b> Lewis Carroll</b> (Palma: J. Juan de Olañeta, Editor, 2011): se trata de un librito con la primera versión de la historia de Alicia, la que escribió la misma noche tras el paseo en barca, y a partir de la cual elaboró después <i>Alicia en el País de las Maravillas</i>. Además, incluye ilustraciones del propio Carroll que a Rafael le han gustado casi más que las de <b>Tenniel.</b><br />
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Aparte, he encontrado la antología de relatos clásicos de terror <a href="http://www.valdemar.com/product_info.php?products_id=430"><i>Malos sueños</i></a>, segunda gran recopilación celebratoria de la <b>Editorial Valdemar</b> en su colección "El club Diógenes" (Madrid: 2004) tras <a href="http://www.valdemar.com/product_info.php?products_id=401"><i>Felices Pesadillas</i></a>. Tenía la primera y creo que ambas se ven ya poco en librerías, aunque no sé si están descatalogadas. Juntas conforman la que quizá sea la mejor colección de cuentos de miedo desde el siglo XIX a nuestros días publicada en España.<br />
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<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhGd7skQrqA9UxwnMI2_LBbrxArIa2pvsTtWKT-u1_z_Xu014pLvFr1Lt4f3lnkdos83uyeHn81I3JLHRdjS4TBasUCATpwtyUel3nmURZJpnQVriXVnYBBql8QdDfJ9HrIO8GsVaTsZbQ5/s1600/cd_214.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"></a><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhGd7skQrqA9UxwnMI2_LBbrxArIa2pvsTtWKT-u1_z_Xu014pLvFr1Lt4f3lnkdos83uyeHn81I3JLHRdjS4TBasUCATpwtyUel3nmURZJpnQVriXVnYBBql8QdDfJ9HrIO8GsVaTsZbQ5/s1600/cd_214.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="200" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhGd7skQrqA9UxwnMI2_LBbrxArIa2pvsTtWKT-u1_z_Xu014pLvFr1Lt4f3lnkdos83uyeHn81I3JLHRdjS4TBasUCATpwtyUel3nmURZJpnQVriXVnYBBql8QdDfJ9HrIO8GsVaTsZbQ5/s200/cd_214.jpg" width="131" /></a><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjVDUJeEfZhJIBAE-Sv6eJbxyFUgKcPFrJG_5XMwazKWLAoOnjqAb6tPmTaJbaAPjn-y6wgBGwstgEF0ot5cTcbD44C8Ou4qhp_AtiIiIf21ogTgbrGwS79Q88rN5c9h3Ak4VOsRuMew3P_/s1600/Renacida-TAPA-DURA1_libro_image_big.png" imageanchor="1" style="clear: left; float: left; margin-bottom: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="320" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjVDUJeEfZhJIBAE-Sv6eJbxyFUgKcPFrJG_5XMwazKWLAoOnjqAb6tPmTaJbaAPjn-y6wgBGwstgEF0ot5cTcbD44C8Ou4qhp_AtiIiIf21ogTgbrGwS79Q88rN5c9h3Ak4VOsRuMew3P_/s320/Renacida-TAPA-DURA1_libro_image_big.png" width="186" /></a>Por último, me he dado el capricho, por amor a primera vista, de comprar <a href="http://www.randomhousemondadori.es/me_gusta_leer/Libros/R/Renacida-ES/Renacida"><i>Renacida</i></a>, la primera parte del diario de <b>Susan Sontag</b>, editado por su hijo, <b>David Rieff </b>(Barcelona: Mondadori, 2011). Es un diario verdaderamente íntimo, nada literario aun cuando la mayor parte trate sobre literatura: es fragmentario y a base de notas, e incluso abreviaturas. Admito el impudor de leer algo así (que por otra parte ya es público), pero también resulta fascinante -y enternecedor, pues Sontag era aún muy joven- atisbar sus listas de libros por leer o de sus propósitos intelectuales o de sus ideas para relatos. Su ambición incipiente. Un ejemplo impresionante por lo personal: "13/01/51: Me caso con Philip con plena conciencia + temor a mi voluntad de autodestrucción." (p. 67).<br />
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Feliz día del libro.José Manuel Ruiz Martínezhttp://www.blogger.com/profile/12906026018224029396noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6932983459733813002.post-52893277106382289322011-04-18T12:00:00.001+02:002011-04-18T12:00:07.981+02:00Semana cultural antes de la Santa (y III)El jueves 14, presentación del primer tomo de la <a href="http://www.bartlebyeditores.es/ficha_obra.php?genero=poesia&id_genero=1&id_obra=166"><i>Poesía completa</i></a> de<b> Javier Egea</b> (Bartleby Editores) en la librería Nueva Gala. El (casi) todo Granada de del mundillo literario presente; los ausencias, igual de significativas. Morbo, expectación. La cosa no defraudó. El testaferro de la viuda, participante en la edición, enumeró, con voluntad de aclarar malentendidos y tergiversaciones, la sucesión de hechos en torno a los litigios por el legado del poeta tras su muerte y el intento de soslayar la publicación de su obra y poner bajo sospecha las actuaciones de la viuda. Desconozco la veracidad de sus afirmaciones, pero lo que decía sonaba contundente, y aludió varias veces a diversos juicios ganados. Hacía tiempo que en la presentación de un libro no se aludía de un modo tan crudo y claro a las relaciones entre lo escrito y lo real, en lugar de las habituales vaguedades y generalidades que no comprometen a nada. Después, sin poder quedarnos hasta el final (había varias botellas de tinto sobre una mesa con mantel, y otras de blanco enfriándose), <b>Antonio Carvajal, Pepe Cabrera</b> y yo nos subimos al Carmen de Rodríguez Acosta, a la inauguración de la exposición de retratos del fotógrafo<b> Francisco Fernández.</b> Decir que había lo de siempre, en este caso no es un demérito: pulcritud, composición, oficio y penetración psicológica en unos retratos impecables. Lo bueno de la exposición era que podías cotejar los retratos con los retratados, porque casi todos estaban allí.<br />
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El viernes 15, concierto de la OCG. Un programa breve (menos de una hora), pero exigente, compuesto por piezas para cuerda, densas y sombrías. El <i>adagio y fuga </i>de <b>Mozart</b> K 546 es una extraña meditación de su autor sobre Bach que hace que haya que rendirse a los tópicos sobre lo inabarcable de su genio. La obra casaba muy bien con la siguiente, las <i>Tres piezas líricas </i>de <b>Berg</b>, por lo que tiene de cotejo entre las dos escuelas de Viena y por subrayar sus evidentes lazos de continuidad. Por último, la<i> Segunda sinfonía</i> de <b>Honegger</b> , tan angustiosa y opresiva, liberada por fin en un final brillante con trompeta <i>ad libitum</i> añadida. La orquesta estuvo sensacional, matizada y finísima bajo la dirección de <b>Arturo Tamayo</b>.José Manuel Ruiz Martínezhttp://www.blogger.com/profile/12906026018224029396noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6932983459733813002.post-25356369033450997612011-04-17T17:24:00.001+02:002011-04-17T17:45:18.017+02:00Semana cultural antes de la Santa (II)El lunes 11, lectura del poeta <b>Bruno Doucey</b> en la Biblioteca de Andalucía. La cosa versaba sobre <b>Lorca</b>. En una primera parte, el poeta -un madurito interesante- leyó unas notas sobre <i>La casa de Bernarda Alba</i> (en francés, con alumnos de traductores haciendo de intérpretes), y luego leyó su largo poema <i>Chant Funèbre pour Federico García Lorca</i>, también en francés, esta vez sin ninguna traducción, pero acompañado por dos guitarristas. El autor leyó muy bien su obra, con timbrada emoción, y las guitarras, flamencas y un punto posmodernas, ayudaban a crear ambiente. Pero lo cierto es que se incidió en los tópicos lorquianos más obvios, además con un marcado carácter orientalista, esto es, la sempiterna fascinación del francés culto por la (supuesta) pasión andaluza, racial, de un Lorca junto a su (más supuesto aún) compromiso con las minorías, raciales y sexuales. La sala, una de las pequeñitas de la biblioteca, estaba abarrotada.<br />
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El martes 12,<a href="http://www.blogger.com/goog_1369840424"> </a><i><a href="http://www.imdb.com/title/tt0017136">Metrópolis</a> </i>(<b>Fritz Lang</b>, 1927) en el Cine Club universitario. La última versión restaurada y remontada tras haber encontrado en una filmoteca de Buenos Aires fragmentos inéditos -cuyos intertítulos hubo que traducir del español al alemán original. Ciento cuarenta minutos. Espectacular. Del año 27, y luego a la gente <i>Avatar </i>le parece original y moderna. Escenas memorables, como cuando la gran máquina se convierte en Moloch devorador de hombres en la imaginación del protagonista; El estupendo <i>McGuffin </i>de la máquina como un reloj cuyas agujas hay que ajustar continuamente a las luces que se encienden (variante del castigo de Sísifo); el primer plano de la espalda del empresario dictador, que se encoge de hombros ante la suerte de sus semejantes; el sermón filmado sobre la Torre de Babel... La idea, tan perversa, de crear una Eva -referencia a <i>La Eva futura</i>- con la que pervertir la labor redentora de María (qué interpretación, la actriz, qué mutación de ángel a demonio)... El final, tan complaciente y ñoño, de reconciliación entre clases, no puede borrar la inquietud deshumanizada de toda la película, y la desadosegante volubilidad irracional de las masas. Y el célebre robot, cuyos primeros planos consiguieron darme miedo... En fin, que a pesar de la redundancia cansina de algunos momentos, que se hacían pesados (que probablemente necesitaban los espectadores de la época, menos hábiles en el lenguaje visual), fue una experiencia extraordinaria. <i>El medidadior entre el cerebro y las manos ha de ser el corazón.</i><br />
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El miércoles 13, compra de las entradas para la <a href="http://www.granadafestival.org/">60 Edición del Festival de Música y Danza</a>, y, por la tarde-noche, fallo del premio de Poesía Villa de Peligros. Las entradas, por una vez, resultó fácil y relativamente rápido comprarlas. Lo hice para la <i>Tercera</i> de <b>Mahler</b>, dirigida por <b>Metha</b>; la <i>Segunda </i>de Mahler y <i>La Creación </i>de <b>Haydn</b> por la Orquesta del Festival de Schleswig-Holstein -en la primera obra, acompañados por el Coro de la OCG; para la ópera <i>Aynadamar </i>(Lorca visto por extranjeros, una vez más, veremos en qué queda); y para el último de Barenboim, que tocará un concierto de <b>Mozart</b> y la <i>Tercera</i> de <b>Bruckner</b>, aunque no sé si finalmente podré ir.José Manuel Ruiz Martínezhttp://www.blogger.com/profile/12906026018224029396noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6932983459733813002.post-50864938120117562182011-04-16T12:58:00.004+02:002011-04-17T17:47:30.243+02:00Semana cultural antes de la Santa (I)La semana pasada la tuve tan repleta de actividades culturales que merece un resumen.<br />
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El viernes 8, concierto de <a href="http://barbarahendricks.com/"><b>Barbara Hendricks</b></a> en el Auditorio Manuel de Falla. Una de las grandes sopranos de todos los tiempos, pero ya con una edad. Una gira crepuscular por lugares que no se la podían permitir en la plenitud de su carrera, imagino. Con todo, el concierto no fue ni mucho menos un bolo: dio un recital de dos horas que incluyó<i> lieder</i> de<b> Schubert, Mahler, Barber</b> y las <i>Siete canciones populares</i> de <b>Falla</b>. El resultado fue técnicamente impecable pero el instrumento, la voz, estaba al límite de sus posibilidades: pesante, metálica con tendencia a irse al registro grave. Mereció la pena. Dio tres propinas: <b>Delibes</b>, el <i>Ave Maria </i>de Schubert (una de sus grandes creaciones; precioso el <i>pianissimi</i> que hizo en la última repetición), y un espiritual negro. El espiritual fue sobrecogedor y perfectamente apropiado para las condiciones actuales de su voz. Si hubiera venido con un recital de espirituales hubiera sido un concierto para la historia de la ciudad; con todo, lo es, en cierta medida.<br />
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<span style="font-size: x-small;">El sábado 9 fuimos a Andújar a la comunión del sobrino de<a href="http://www.rafasimon.com/"> Rafael</a>, que la hacía solo, el pobre, porque en mayo, en Jaén, un alérgico al olivo solamente puede huir de la provincia. No es un acontecimiento cultural público, aunque las anécdotas darían para un post mucho más interesante que el presente. Cantaron el propio Rafael y un grupo de amigos; uno de ellos, Conchi, acompañó con una viola. El cura sacó esa agresividad territorial que aflora en algunos sacerdotes cuando se acerca alguien de fuera a su parroquia, en lugar de agradecer el posible enriquecimiento, y trató de boicotear el acto: primero dijo que para qué cantar en latín habiendo tantas canciones bonitas en español -para que cantar a <b>Mozart</b> estando <b><a href="http://www.enciclopediacecilia.org/wiki/Ces%C3%A1reo_Gabar%C3%A1in">Gabaráin</a></b>, vaya-; esto lo dijo bajo un enorme zócalo del altar mayor con un lema en latin. Luego suprimió alguna de las obras que traían preparadas porque él ya tenía canciones previstas. Previstas para cantarlas él solo, a voz en cuello, como si estuviera oficiando una Misa Negra, esto es, una parodia de la Santa Misa. La combinación fue, cuando menos, peculiar.</span><br />
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La misma tarde del sábado, directamente desde el banquete de la comunión, sin pasar por casa, volvimos al Auditorio a escuchar al<b> Cuarteto Ensemble Vega</b> y a <b>Antonio Carvajal</b>, que interpretaban <i>Las siete palabras de Cristo en la cruz</i> de <b>Haydn</b>. Carvajal leyó sus poemas sobre las Siete palabras precediendo a cada uno de los movimientos que Haydn compuso ilustrarlas musicalmente (más la <i>Introducción</i> y el <i>Terremoto finale</i>). Maravilloso: Antonio recitó espléndidamente, sobrio, contenido, claro, despacioso, grave y solo. La versión de la obra para cuarteto (Haydn realizó hasta tres: para orquesta y coro, para orquesta sola y para cuarteto de cuerda), resulta la más apropiada para nuestra sensibilidad contemporánea, por la reducción que implica de todo el discurso musical a sus líneas maestras y su mínima expresión, lo que hace además, que aflore de modo más claro la lógica de la obra y su relación con el texto. El cuarteto estuvo soberbio, preciso y matizado.<br />
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El domingo 10, como colofón a un día dedicado a reponernos de la intensidad del anterior, fuimos a ver<a href="http://www.blogger.com/goog_1201407318"> </a><i><a href="http://www.imdb.com/title/tt1504320">El discurso del Rey</a> </i>(<b>Tom Hooper</b>, 2010). Bonita, emotiva, simpática, decorosa; quizá no mucho más. Perfecta en cualquier caso para una tarde tranquila de domingo que culminar con un helado en <i>Los italianos</i>.José Manuel Ruiz Martínezhttp://www.blogger.com/profile/12906026018224029396noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6932983459733813002.post-39086839384879688642011-04-02T21:59:00.001+02:002011-04-02T22:00:59.595+02:00Crítica teatral de Se ha escribido un crimenPara los lectores del blog que no me sigan ni en Facebook ni en <a href="http://twitter.com/#%21/Omphalos_">Twitter</a>, dejo aquí el enlace a mi última crítica de teatro para <a href="http://www.granadadigital.com/negro-cani-84450"><i>Granada Digital</i></a> sobre la obra <i>Se ha escribido un crimen</i>.<br />
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<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left; margin-right: 1em; text-align: left;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://farm6.static.flickr.com/5018/5565809030_56b58ac3d2_z.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="265" src="http://farm6.static.flickr.com/5018/5565809030_56b58ac3d2_z.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Fotografía: <a href="http://www.rafasimon.com/">Rafa Simón</a></td></tr>
</tbody></table><br />
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<a href="https://docs.google.com/document/pub?id=1DISAt0i2QsEDCkatXFRTlU8rhfG603Z3s5fArpIrkNg"><b>Negro Cañí </b></a>José Manuel Ruiz Martínezhttp://www.blogger.com/profile/12906026018224029396noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6932983459733813002.post-68041539407312688142011-03-20T21:02:00.002+01:002011-04-02T22:01:26.067+02:00Crítica teatral de Humor PlatónicoAprovecho para una actualización del blog y que éste no languidezca del todo, la última crítica teatral que he escrito para <i>Granada Digital</i> sobre el espectáculo <i>Humor platónico. </i>Cuando tenga menos trabajo (ando, sobre todo, preparando clases), podré publicar aquí con más frecuencia.<br />
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<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="http://farm6.static.flickr.com/5173/5543075462_eaa1995c12_z.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="265" src="http://farm6.static.flickr.com/5173/5543075462_eaa1995c12_z.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Foto de la obra por <a href="http://www.rafasimon.com/">Rafa Simón</a></td></tr>
</tbody></table><br />
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<a href="https://docs.google.com/document/pub?id=1Z1yQNJgT59Vk1UapjJWaoVkr1EHjUFu9mIovuI3NiPc"><b>El teatro Alhambra, en fiestas</b></a> <br />
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Enlazo la crítica al margen del periódico porque <i>Granada Digital </i>hace lo que quiere con mi texto por lo que respecta a la puntuación y disposición del texto, y porque los enlaces expiran al tiempo. Dicho enlace, mientras dure, es <a href="http://www.granadadigital.com/el-teatro-alhambra-en-fiestas-82196">éste</a>.José Manuel Ruiz Martínezhttp://www.blogger.com/profile/12906026018224029396noreply@blogger.com2tag:blogger.com,1999:blog-6932983459733813002.post-50055653194068195422011-02-12T14:17:00.001+01:002011-02-12T14:20:57.157+01:00Coco Chanel. Monólogo para una inauguraciónHace ya unos meses, mi amiga <a href="http://carmenhuete.blogspot.com/"><b>Carmen Huete</b></a> me dijo que iba a interpretar a <b>Coco Chanel</b> en la inauguración de una tienda de moda (<a href="http://www.dalbat.com/flash.htm"><b>Dalbat</b></a>). La cuestión era que no tenía texto y quería que se lo escribiera yo. Como ya se sabe que la ignorancia es atrevida, lo hice. Teníamos muy poco tiempo, apenas diez días. <a href="http://www.rafasimon.com/">Rafael</a> me sugirió el comienzo. Se representó, finalmente, en la inauguración de la tienda, en una fiesta muy chic con brochetas de fresas y champán y gustó (la gente es muy agradecida, en general). Carmen estuvo estupenda,chispeante: es una actriz fantástica. Aquí cuelgo el texto, por si alguien quiere leerlo, y un par de fotos del día.<br />
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<b><a href="https://docs.google.com/document/pub?id=19hHJZgA6H7_pSJgcQtXsSeHVN6d2IDxAMv4rxGN1vww">Coco Chanel</a></b><br />
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<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh3Tf2jgXIqdT3hTGr8Lb0iVHNOwoFuDMPa8lIdJ8Iz5PM_s84508KTi5wSxTudmSwfZ2-I_apew7eI6vIuyzJ2fcvOM0fOy7DleN32KzsGBo90tdZlCo6q2iq_YWqm98LLf102L65ofZdu/s1600/DALBAT+2.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="265" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEh3Tf2jgXIqdT3hTGr8Lb0iVHNOwoFuDMPa8lIdJ8Iz5PM_s84508KTi5wSxTudmSwfZ2-I_apew7eI6vIuyzJ2fcvOM0fOy7DleN32KzsGBo90tdZlCo6q2iq_YWqm98LLf102L65ofZdu/s400/DALBAT+2.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Coco/Carmen en plena actuación</td></tr>
</tbody></table><br />
<table align="center" cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="margin-left: auto; margin-right: auto; text-align: center;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg-QBVlSNCB5PcdTHtrivypNkSjP82cYGqX3FSO3NCPMI8mdnKu3pgaqO-0Xki5T0J6blt8rarXaAO5FvSj-VBiuddh6UzNOm8XWy4bAfFfuPCY7q08ABV3R013b0KCWOs-RZjV5qji-4R7/s1600/DALBAT+3.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="265" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg-QBVlSNCB5PcdTHtrivypNkSjP82cYGqX3FSO3NCPMI8mdnKu3pgaqO-0Xki5T0J6blt8rarXaAO5FvSj-VBiuddh6UzNOm8XWy4bAfFfuPCY7q08ABV3R013b0KCWOs-RZjV5qji-4R7/s400/DALBAT+3.jpg" width="400" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;">Mi minuto de gloria autorial</td></tr>
</tbody></table>José Manuel Ruiz Martínezhttp://www.blogger.com/profile/12906026018224029396noreply@blogger.com1tag:blogger.com,1999:blog-6932983459733813002.post-22188422802498599952011-02-09T10:44:00.000+01:002011-02-09T10:44:09.633+01:00La casa de Bernarda AlbaNueva crítica de teatro para <a href="http://www.granadadigital.com/"><i>Granada Digital</i>.</a> Esta vez de <b><i>La casa de Bernarda Alba</i></b> en la versión realizada por <b>TNT-El Vacie</b> con gitanas analfabetas del barrio de las tres mil viviendas y que ha tenido, por razones obvias, cierta repercusión en los medios. Pensé en titular la crítica <i>El coño de la Bernarda</i>, pero este tipo de cosas, ay, ya no puede hacerse.<br />
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Al final de la función, entre los aplausos y la mirada paternalista de la única actriz profesional que actúa en la obra (y que la organiza y dirige), la actriz que hacía de Bernarda se dirigió al público: Queremus dedicá la obra a ese muchachu, García Lorca, qui disen que estaba mucho con gitanus. Literal, más o menos. El mito crece.<br />
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<a href="http://www.granadadigital.com/%E2%80%9C%C2%A1calla-paya%E2%80%9D-74461"><b>¡Calla, paya!</b></a>José Manuel Ruiz Martínezhttp://www.blogger.com/profile/12906026018224029396noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6932983459733813002.post-848119388034979772011-01-30T20:51:00.002+01:002011-01-30T20:53:28.977+01:00La función por hacerRetomo el blog después de un parón largo, de esos cíclicos que sufre cuando a su autor lo desbordan el trabajo, las circunstancias o la apatía. Comencemos por poco, con humildad: dejo aquí enlace a la última crítica teatral escrita para <a href="http://www.granadadigital.com/"><i>Granada Digital</i></a> sobre la obra <b><i>La función por hacer</i>.</b> Incluyo la fotografía realizada por<a href="http://www.rafasimon.com/"> Rafa</a>, porque esta nueva entrada tras tanto tiempo sea más vistosa, y porque creo que es de las mejores que ha hecho, y el periódico, por negligencia técnica, no le ha sacado todo el partido que se merecía.<br />
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<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;"><a href="http://farm6.static.flickr.com/5006/5382020901_682490300b_b.jpg" imageanchor="1" style="margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" height="200" src="http://farm6.static.flickr.com/5006/5382020901_682490300b_b.jpg" width="400" /></a></div><br />
<a href="http://www.granadadigital.com/el-teatro-a-escena-71770"><i><b>El teatro a escena</b></i></a><br />
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Ya tuvimos ocasión de ver esta misma obra hace un tiempo en Madrid. Se hacía en el <i>hall</i> del teatro Lara, a medianoche, cuando había terminado la función "oficial" que se representaba en el teatro propiamente dicho. Con un aforo mínimo, unas cuantas sillas desiguales distribuidas en corro alrededor de un vacío central que hacía las veces de escenario, se representaba todas las noches, supongo que para que resultara rentable. El caso es que funcionó el boca a oreja, y la obra se convirtió en una de las revelaciones de la temporada pasada en Madrid. También, por lo que nos dijeron, en una suerte de obra para actores. El día en que nosotros fuimos nos encontramos con que entre el público, compartiendo el mismo exiguo espacio que nosotros, estaban, entre otros, <b>Aitana Sánchez Gijón, Maribel Verdú, Miguel Rellán, o Rosa María Mateo</b>, lo que tuvo su gracia añadida a la función. Lo cierto es que en aquel espacio mínimo y compartido, con los actores moviéndose entre el público, la obra funcionaba mejor que en el escenario del Alhambra, aun cuando trataron de reproducir en éste unas condiciones análogas.José Manuel Ruiz Martínezhttp://www.blogger.com/profile/12906026018224029396noreply@blogger.com0tag:blogger.com,1999:blog-6932983459733813002.post-10874643587524513152010-12-31T21:22:00.003+01:002010-12-31T21:28:07.863+01:00Lista de fin de añoVoy a acabar el año con una lista, como no podía ser de otro modo. Pero no va a ser de buenos propósitos, sino de deseos descaradamente materiales. Lo cierto es que es una promoción de la <a href="http://www.fnac.es/"><b>Fnac</b></a>: haces una lista de objetos que querrías comprar y se sortea un vale por 2011€. El plazo termina a las 0:00 de hoy. Me acabo de enterar, no es que lo haya dejado para el último momento. Vamos allá, por pedir, que no quede:<br />
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-<a href="http://www.fnac.es/Apple-iMac-MC509Y-A-Sobremesa-todo-en-uno-21-5-Ordenador-sobremesa-Mac-de-sobremesa/a393620?PID=10&Mn=-1&Mu=-13&Ra=-5000&To=0&Nu=2&Fr=0">Apple iMac MC509Y/A Sobremesa todo en uno 21,5"</a>. 1499 €<br />
<a href="http://musica.fnac.es/a10900/Georg-Friedrich-Handel-El-Mesias-sin-especificar?PID=6&Mn=-1&Ra=-29&To=0&Nu=2&Fr=0">-Haendel: <i>El Mesías</i>. Coro Monteverdi. English Baroque Soloist. John Eliot Gardiner.</a> 38,95 €<br />
-<a href="http://libros.fnac.es/a340439/Richard-Dawkins-Evolucion?PID=5&Mn=-1&Ra=-1&To=0&Nu=1&Fr=0">Richard Dawkins: <i>Evolución.</i> Espasa.</a> 22,90 €<br />
<a href="http://libros.fnac.es/a203951/Steven-Pinker-La-tabla-rasa?PID=5&Mn=-1&Ra=-1&To=0&Nu=2&Fr=0">-Steven Pinker: <i>La tabla rasa. </i>Paidós.</a> 40 €<br />
-<a href="http://libros.fnac.es/a61606/Anton-Chejov-Cinco-novelas-cortas?PID=5&Mn=-1&Ra=-1&To=0&Nu=1&Fr=0">Chéjov: <i>Cinco novelas cortas. </i>Alba.</a> 32 €<br />
<a href="http://libros.fnac.es/a349025/E-T-A-Hoffmann-Nocturnos?PID=5&Mn=-1&Ra=-1&To=0&Nu=1&Fr=0">-E.T.A. Hoffmann: <i>Nocturnos. </i>Alba</a> 28 €<br />
<a href="http://libros.fnac.es/a261460/David-Foster-Wallace-La-broma-infinita?PID=5&Mn=-1&Ra=-1&To=0&Nu=1&Fr=0">-David Forster Wallace: <i>La broma infinita. </i>Mondadori.</a> 30 €<br />
<a href="http://libros.fnac.es/a413344/Martin-de-Riquer-Reportajes-de-la-historia?PID=5&Mn=-1&Ra=-1&To=0&Nu=1&Fr=0">-Martín de Riquer y Borja de Riquer: <i>Reportajes de la Historia.</i> Acantilado.</a> 85 €<br />
<a href="http://libros.fnac.es/a115142/Witold-Gombrowicz-Diario-1953-1969?PID=5&Mn=-1&Ra=-1&To=0&Nu=1&Fr=0">-Witold Gombrowicz: <i>Diario (1953-1969).</i> Seix Barral.</a> 55 €<br />
<a href="http://libros.fnac.es/a408323/Fiodor-Dostoievski-Diario-de-un-escritor-Cronicas-articulos-critica-y-apuntes?PID=5&Mn=-1&Ra=-1&To=0&Nu=1&Fr=0">-Dostoievski: <i>Diario de un escritor. Crónicas, artículos, crítica y apuntes.</i> Páginas de Espuma. </a>49 €<br />
<a href="http://libros.fnac.es/a412346/Murasaki-Shikibu-Estuche-La-historia-de-Genji-2-Vol?PID=5&Mn=-1&Ra=-1&To=0&Nu=3&Fr=0">-Estuche <i>La Historia de Genji. </i>Dos volúmenes. Atalanta.</a> 84 €<br />
<a href="http://cine.fnac.es/a42847/Pack-A-dos-metros-bajo-tierra-3%C2%AA-Temporada-sin-especificar?PID=7&Mn=-1&Ra=-3&To=0&Nu=4&Fr=0">-A dos metros bajo tierra. 3ª Temporada. DVD.</a> 35,99 €<br />
<a href="http://libros.fnac.es/a248706/George-Eliot-Middlemarch?PID=5&Mn=-1&Ra=-1&To=0&Nu=2367&Fr=0">-George Elliot: <i>Middlemarch.</i> DeBolsillo.</a> 11 €<br />
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Total: 2010, 84 €<br />
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Gracias a <b><a href="http://agent-prov.livejournal.com/">Agent prov</a></b>, en cuyo blog leí la promoción.<br />
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¡Y Feliz año nuevo!José Manuel Ruiz Martínezhttp://www.blogger.com/profile/12906026018224029396noreply@blogger.com2